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肖邦 D小调二十四首前奏曲，第二十四首，作品 28/24 Chopin Prélude No. 24 in D Minor, Op. 28/24 在 19 世纪的音乐会中，钢琴家们通常会在演奏较长乐曲前即兴创作短小的引子。
虹咲学园学园偶像同好会TV短篇动画《虹四动画》的主题曲，由虹咲学园学园偶像同好会演唱。收录于同名单曲《わちゅごなどぅー》中，于2023年2月1日发售。
与巴赫其他羽管键琴协奏曲不同，第1号键盘协奏曲赋予了独奏家即兴创作的自由与表现精湛技艺的机会。尽管第1号键盘协奏曲可能类似巴赫其他键盘协奏曲，是从他早期的小提琴协奏曲中改编而来，但键盘部分的写作手法十分地道且令人信服，音符从指尖流泻而下。
莫扎特 C小调幻想曲，作品475 Mozart Fantasia in C Minor, K. 475 1785 年对莫扎特来说是美好的一年：他在维也纳的音乐会大获成功，因而获得了可观的收入，与家人一起居住在舒适的公寓里。
1830年11月，20岁的肖邦雄心勃勃，带着大量自己创作的钢琴曲、包括两首协奏曲来到了音乐之都维也纳，一心想要名垂青史——也许那时的他还不知道，自己将永远不会再回到祖国波兰。
在那时，羽管键琴通常只是在音乐作品中即兴演奏简单的和声伴奏，从未成为协奏曲中的焦点。第一乐章“快板”中，羽管键琴逐渐从长笛和小提琴的独奏中脱颖而出，进入一段篇幅不小的技巧性独奏（华彩），这是为勃兰登堡侯爵专门扩写的。
贝多芬 升C小调第十四号钢琴奏鸣曲，作品27/2 《月光》 Beethoven Piano Sonata No. 14 in C♯ Minor, Op. 27/2 "Moonlight" 1801年，贝多芬在创作《第二交响曲》前后，还创作了两首钢琴奏鸣曲
值得注意的是，与《第1号钢琴协奏曲》一样，贝多芬只是在首演时即兴为《第2号钢琴协奏曲》创作了一段华彩，后来又在 1809年专门写下了另一个正式的华彩版本，后者在风格和琴键运用上都与协奏曲的其他部分更加契合。
幸运的是，KANA-BOON的这首原曲是用D大调演奏的，而我的即兴水平正是在这个调上发挥最好，在音乐学院的那些年里，我经常即兴演奏一些复调作品，且我一直用的是D大调，因为它给我的感觉就是“刚刚好”。
在那时，羽管键琴通常只是在音乐作品中即兴演奏简单的和声伴奏，从未成为协奏曲中的焦点。在第一乐章“快板”中，羽管键琴逐渐从长笛和小提琴的独奏中脱颖而出，进入一段篇幅不小的技巧性独奏（华彩），这是为勃兰登堡侯爵专门扩写的。
作为钢琴神童，莫扎特年仅6岁便开始巡演，可以根据任意给定主题即兴演奏，还能用黑布蒙住双手弹奏极为复杂的乐曲，让观众瞠目结舌。到 1786 年创作《A大调第23号钢琴协奏曲K.488》时，莫扎特已经是奥地利最负盛名的钢琴家。
这是一首自己即兴创作的抑曲，使用musescore创作。《抑》系列的第二首。
演奏者们对此有着不同的解读，一些人认为此处应该插入其他作品的慢板乐章，或者由小提琴或大键琴进行即兴演奏；但考虑到巴赫一丝不苟的创作风格，也许他只是想维持前后两个快板乐章的动力和强度，仅仅在此稍作喘息。
巴赫 D小调托卡塔与赋格曲，作品565 Bach Toccata and Fugue in D Minor, BWV 565 《托卡塔和赋格曲，BWV 565》中史诗般的开场，如今已经是所有管风琴音乐中最具代表性的声音之一。
要做到弹电子琴接近原创曲效果的更难，中高档电子琴的自动伴奏风格虽有几千种，如四五万元档YAMAHA T4/T5工作站，能适合时下流行曲风格的不多，与原作演奏的风格比还相差很多。
肖邦 C大调十二首练习曲，作品10，第七首《托卡塔》 Chopin Étude No. 7 in C Major, Op. 10 "Toccata" 《练习曲 作品10》大约创作于 1829年至1832年之间，并于1833年出版，标志着肖邦在音乐风格上的突破
