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他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神，且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。
贝多芬 C小调32首主题与变奏曲，补遗作品 80 《原创主题变奏曲》 Beethoven 32 Variations on an Original Theme in C Minor, WoO 80
贝多芬 C小调第五号交响曲，作品 67 《命运》，第二乐章：很快的行板 Beethoven Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 "Fate", II.
贝多芬 F大调第六号交响曲，作品 68 《田园》，第一乐章：当你到达乡村时，你会有一种愉快的感觉，快板但不过分 Beethoven Symphony No. 6 in F Major, Op. 68 "Pastoral", I.
建议使用小提琴演奏
贝多芬 D小调第九号交响曲，作品115 《合唱》，第四乐章：急板-活泼的快板，进行曲风格 Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op. 125 "Choral", IV.
建议使用竖琴和小提琴！
建议使用小提琴 钢琴
Sonata No.8 in C maj. (Pathetique)
舒曼的《钢琴协奏曲》很快就成为他最常被演奏的作品之一，也毫无争议地跻身贝多芬之后浪漫主义时期最重要的钢琴协奏曲之列。
第一乐章随着严酷的号声开场,柴可夫斯基将其比作贝多芬《第五交响曲》的著名开篇，也就是代表命运的动机。命运动机在第一乐章中反复出现，阴暗的味道悄然渗进包含一段华尔兹的欢快主旋律之中。第二乐章由柔美的双簧管旋律引入，情绪哀伤而豁达。
1853年9月，二人的首次相遇就让舒曼无比激动振奋，预言勃拉姆斯会成为贝多芬的接班人——后来事实证明，这个预言是对的。仅仅三年后，舒曼在莱茵河畔投水自尽未遂，被关进了精神病院郁郁而终。
他的地位在于在贝多芬时代和现代钢琴演奏架起了一座桥梁。
在莫扎特的原作中，第一乐章和第三乐章的华彩部分都并未明确写出；但在 18 世纪 90年代早期，贝多芬为这部作品创作了一版华彩，这版华彩至今仍然经常被音乐家们在演出时采用。
贝多芬包罗万象的《狄亚贝利主题 变奏曲》与“哥德堡”一脉相承，李斯特也在职业生涯的早期便演奏过“哥德堡”，勃拉姆斯更是不出意外地成为了这部作品的忠实粉丝。
这部作品的调性是降E大调，与贝多芬的《“皇帝”钢琴协奏曲》相同——这显然是受到了贝多芬的影响。
古典乐 贝多芬
