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这首序曲共分四个乐章，连续演奏，因此也是较罕见的分乐章歌剧序曲。 第一部分：行板—E大调—3/4拍 此乐章是富有诗意，出色地描绘了深居的宁静和大自然的美景。管弦乐伴奏部分，定音鼓以外的打击乐器都沉默不动。
贝多芬 C小调第五号交响曲，作品 67 《命运》，第二乐章：很快的行板 Beethoven Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 "Fate", II.
莫扎特 A大调第二十三号钢琴协奏曲，作品488，第二乐章：柔板 Mozart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488, II.
第一乐章“不太快的快板”中，音乐徘徊在似乎被冻结于唯一音符的旋律和独奏小提琴突然进发的声音之间，仿若刀割般的阵风吹出粗糙纹理。这一动机逐渐蔓延，突然被激发的乐队接过独奏者的能量，旋律变得急促，像是人们在为抵挡寒冷的侵袭而顿足、奔跑。
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此外，管弦乐队除了在第一乐章开始，呈现出宽广气势磅礴的旋律之外，贝多芬几乎将乐思都分配给三个独奏乐器，而管弦乐队仅仅起到辅助作用。相比之下，随后的第二乐章以柔和的弦乐和贝多芬最具表现力的旋律特色优美的开场，却出人意料的简短。
贝多芬 升C小调第十四号钢琴奏鸣曲，作品27/2 《月光》 Beethoven Piano Sonata No. 14 in C♯ Minor, Op. 27/2 "Moonlight" 1801年，贝多芬在创作《第二交响曲》前后，还创作了两首钢琴奏鸣曲
1834年李斯特采用意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼《b小调小提琴协奏曲》第三乐章（“钟声回旋曲”）的主题写成一首钢琴幻想曲，后来成为《六首帕格尼尼大练习曲》（作品67）中的第三首，题作《钟》。
最终，贝多芬决定使用合唱，但并未落脚于宗教，而是将这个乐章与他思考多年的另一个项目——席勒歌颂自由与平等的赞美诗《欢乐颂》——合二为一。不过，新的问题又出现了：在交响曲中使用合唱堪称前无古人，如何才能证明这样的创作是合理的？
贝多芬 A大调第七号交响曲，作品92，第二乐章：较快的快板 Beethoven Symphony No. 7 in A Major, Op. 92, II.
柴可夫斯基 B小调第六号交响曲，作品 74 《悲怆》，第四乐章：终曲（哀叹的慢板） Tchaikovsky Symphony No. 6 in B Minor, Op. 74 "Pathétique", IV. Finale.
柴可夫斯基 B小调第六号交响曲，作品 74 《悲怆》，第三乐章：很活泼的快板 Tchaikovsky Symphony No. 6 in B Minor, Op. 74 "Pathétique", III.
柴可夫斯基 B小调第六号交响曲，作品 74 《悲怆》，第一乐章：快板-不太快的快板 Tchaikovsky Symphony No. 6 in B Minor, Op. 74 "Pathétique", I.
如歌的行板 柴科夫斯基的作品<D大调第一弦乐四重奏>第二乐章 921根据弦乐四重奏谱改作的弦乐合奏曲
也许是受到了舒曼同样用 A小调谱写的协奏曲的启发，格里格的《钢琴协奏曲》第一乐章也以强有力的乐队和弦和短小精悍的钢琴华彩开篇。紧随其后，具有朴素民谣风格的第一主题由木管和圆号奏出，省思式的第二主题旋律则来自优美的大提琴。
贝多芬 降B大调第二号钢琴协奏曲，作品 19 Beethoven Piano Concerto No. 2 in B♭ Major, Op. 19 尽管在出版时名为“第2号”，但它其实是贝多芬最早创作的一部钢琴协奏曲。
《木星——欢乐使者》这一乐章构思宏大，可分为三部分：第一部分气势浩荡，欢乐的情绪此起彼落，绵亘不绝。第二部分由原来的快板转为行板，为一首雄壮的“欢乐颂歌”，类似东方五音音阶的旋律，亲切感人，朴实生动，又不失庄严与伟岸。
舒伯特 降B大调第二十一号钢琴奏鸣曲，作品 960 Schubert Piano Sonata No. 21 in B♭ Major, D. 960 1828年春天，当31岁的弗朗茨·舒伯特开始创作人生中最后的三首钢琴奏鸣曲（第19至
《念故乡》一歌是根据捷克大作曲家德沃夏克的代表作第九交响曲《自新大陆》（又译《新世界交响曲》，1893）第二乐章的主要旋律改编而成。
贝多芬，C大调第一号交响曲，作品 21，第二乐章 充满活力的如歌的行板 Beethoven Symphony No. 1 in C Major, Op. 21, II.
