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第一音轨钢琴，第二音轨鲁特琴，第三音轨小提琴，第四音轨小军鼓（静音了）。主旋律钢琴。 已根据游戏音域做调整，试听会有差异。
第一音轨竖琴，第二音轨小提琴，第三音轨中提琴，第四音轨鲁特琴，第五音轨电吉他过载，第六音轨低音提琴，第七音轨邦戈鼓，第八音轨低音鼓。少人优先少低音提琴（这个基本上听不见），然后是邦戈鼓，其次低音鼓。
单簧管，小提琴，钢琴，电吉他清音，电吉他过载，大提琴，低音鼓，小军鼓 已根据游戏音域做调整，试听会有差异（第九音轨为试听专用鼓） B站试听：BV1N54y1K7Ye 游戏实录：BV18o4y1Y7CB 前俩音轨是人声，用两种不同的音色替代原曲的效果处理
与巴赫其他羽管键琴协奏曲不同，第1号键盘协奏曲赋予了独奏家即兴创作的自由与表现精湛技艺的机会。尽管第1号键盘协奏曲可能类似巴赫其他键盘协奏曲，是从他早期的小提琴协奏曲中改编而来，但键盘部分的写作手法十分地道且令人信服，音符从指尖流泻而下。
g小调第四十交响曲第一乐章：甚快板，g小调，2/2拍，奏鸣曲式 开头在中提琴不安稳的和弦的伴奏下，由小提琴以八度演奏充满优美哀愁的第一主题，这段主题非常出名，后来经常被改编成为轻音乐曲单独演奏。
引用B站@up初相识 ======================== 古树旋律里的宝藏钢琴曲，收录在知名钢琴家V.K克的09年流行演奏大碟《Reflection》中。第一次听到，就被这行云流水般的旋律与那一抹独特的韵味所吸引，我曾经做...
我们要互相亏欠 我们要藕断丝连 键盘 : 梁翘柏 钢琴 : 何秉舜 吉他 : 黄仲贤 贝斯 : 鲸仔 鼓手 : 郝稷伦 和声 : 窦颖 弦乐编写 : 何秉舜 弦乐 : 中国爱乐乐团 第一小提琴
来自猫区琥珀原-月盼羊 轨道0——萨克斯 1——钢琴or清音吉他 （六人此轨道 加上低音提琴 2——弱音吉他 3——小提琴 4——邦戈鼓 *人声轨道为0 请单独站在最前一排* （注此乐谱为5.2制作 5.58调试 轨道请照上使用达到最好效果
长笛，双簧管，小号，小提琴，竖琴，圆号，定音鼓，小军鼓 已根据游戏音域做调整，试听会有差异 B站试听：BV1aG411u7Fh（已经换源，原本横笛的版本直接看游戏实录） 游戏实录：BV16Y411q7Cy 也就只是觉得横笛或许太高了，
期间他暂时停笔，投入《小提琴协奏曲》，随后又回到《第二钢琴协奏曲》的创作，终于在 1881年夏天将其完成。乐曲具有明显的交响风格，包括四乐章的宏大架构，第二乐章的“谐谑曲”等等。
on A Theme of Paganini for Piano and Orchestra, Op. 43 拉赫马尼诺夫创作于 1926 年、变化多端的《第4号钢琴协奏曲》受到了尖锐的批评，完成于 1931年的《科雷利变奏曲》对于独奏来说又难度过高
乐章首先由大提琴宁静优美的独奏开始，随后以大提琴五重奏为主题，描写了瑞士山间平静的黎明。低音区的长笛再轻轻的提示我们，一场风暴即将来临，定音鼓的演奏直接将乐曲送入第二乐章。
一种代表性的质疑认为，这部作品的背后可能藏着另一部小提琴作品；另有人认为，这部作品可能是巴赫年轻时的手笔，代表了那位尚不到二十岁的作曲家的固执或任性，并据此来解释它在巴赫作品中的非典型性。
制作人殇小谨在歌曲的人声演唱后加入了一大段古筝独奏，让传统民乐成为主角。在保留中国音韵的基础上，殇小谨还追求词作的通俗化、故事化，他将虚构的故事融入二十四节气，提醒听众特定节令的到来。
《天边》 大提琴 二胡 竹笛 康元 康元 编曲音色使用： 1：小提琴 18v exp leg acc 2：中提琴 vas exp pst 3：小提琴独奏： svl exp creo 4：大提琴独奏：svc exp vib 5：
因为钢琴只能以有限的方式还原人声（我真希望我在钢琴上，能像小提琴一样使用颤音…），我必须想尽各式各样的方法恰如其分地反映原曲的结构，真实感受到音乐本身在向你讲一个故事。
全网第一个高还原钢琴独奏版，别的要么是简谱要么就太简单没法看…… 虫钢的投稿平台更新了，我已经投稿了，过段时间应该就可以找到。
1:00左右開始的急促的小提琴給人一種滿懷希望急急穿行的感覺，卻在持續了短短十幾秒之後戛然而止，然而Golden Hour對主人公至關重要、刻骨銘心，隨之迸發的對Golden Hour的追尋也更加猛烈深刻。
里面没有卡祖笛 近几年最爱的番, 看到一大堆OP ED的cover唯独没看到有人做这个, 真心想要卡祖笛的话可以把吉他过载拆个卡祖笛出来 已针对BMP标注, 游戏内乐器八度设置参考如下 1.吉他过载 2.钢琴 ↓降低1个八度 3.小提琴
