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在偶像大师 百万现场 剧场时光中，歌曲在原始版的基础上加入前奏并重新进行了编舞，该版本的编舞可以由5名（仅限原版）或13名（仅限为演唱会「初星宴舞」特别打造、配乐使用日本传统乐器的「初星-mix」版本）偶像表演。
这一首歌也开始让全世界的传统音乐出版商、音乐家开始重视以虚拟歌手形式活跃的初音未来，以及为她付出的整个社区（音乐，作画，视频，网络传播等等）。
以色列国歌的音乐是源自罗马尼亚传统民谣“Cucuruz cu frunza-n sus”，由出身于比萨拉比亚的移民山姆·柯亨改编而成。捷克作曲家贝多伊齐·史麦塔纳的著名交响诗《我的祖国》第二首《伏尔塔瓦河》中也曾经引用相类的乐段。
二次大战后，由于盟军最高司令官总司令部宣布战前日本政府的公告全部失效，所以《君之代》失去法律依据，成为传统上的日本国歌。
他超越了此前介绍性练习曲的传统，全新建立了用单个调描绘乐曲丰富创造力与独特个性的方式。肖邦的《24 首前奏曲》作品 28 与他 1838-1839 年和情人乔治桑在马略卡岛不幸的冬季旅居相关。
这段叙述随后不再出现，作曲家继续通过结构更传统的交响曲形式探索命运的主题。第一乐章逐渐脱离晦暗的命运动机，开始构建欢乐的高潮。慢板第二乐章始于悲喜交织的圆号独奏，这也是柴可夫斯基最为凄美的旋律之一。
传统奏鸣曲一般由快慢不一的三、四个乐章组成，但在这部作品中所有乐章被融合成为一个包罗万象的整体。在此之前，舒伯特也在为钢琴创作的《流浪者幻想曲》中采取过类似的方法——他将歌曲《流浪者》的主题分别置于四个连续的乐章中，并使主题不断变化。
在“快-慢-快”的传统三乐章结构里，第一乐章最长也最为复杂。开场的军乐色彩被抒情的第二主题所冲淡，随后钢琴带着新的材料和大量精细复杂的音型入场。热情澎湃的炫技演绎在俯冲的八度音阶中达到高潮，宣告开篇主题的回归。
在这部《英雄交响曲》里，贝多芬和拿破仑一样，彻底打碎了传统，创造了崭新的世界。
因此，这部交响曲虽然并非贝多芬传统的“英雄”式创作，却在根本上讲述了一个有些内敛的英雄主义的故事，而且与其他任何一部更加外向的戏剧性作品一样令人印象深刻。也正是因此，《第六交响曲》作为贝多芬最受欢迎的作品之一，无疑是名副其实的。
